«[…] очень красивый формат, сам по себе, идея на поверхности и оттого тоже трогательная в своей наивности: три девчонки в детском лагере рассказывают друг другу страшные истории.»
«Доброта. Милота, наивность. Убийство. И […] шутки. Красотки!!»
Или вот так называемый “ресерч”, этап работы сценариста, когда он лезет в википедию, гугл и алису, берет интервью у специалистов, свидетелей эпохи, проводит фокус-группы и опросы, сам или нанимая специального человека.
У импровизатора на сцене нет ни таких ресурсов, ни, самое главное, времени, чтобы во всем этом спокойно разобраться и верно, правдиво и технически точно потом с этим работать. Хорошо, если ты попадаешь в свою зону экспертизы. А если нет?
Вот ты, вернее твой персонаж в гостинице, он работает там всю жизнь, он все должен знать и информация о нумерации номеров должна отлетать у тебя от зубов, настолько она давно и прочно в тебе.
Можно и часто правильно не лезть в детали, потому что можно закопаться и потерять доверие зрителя к импровизационному миру. Можно играть то, что ты знаешь, человеческие отношения, например в предлагаемых обстоятельствах и таким образом обходить необходимость говорить об определенной профессии.
Но вот, что делает Дэвид – он рискует, он собирает все, что знает о гостиницах и отелях и “спрятавшись” за персонажем это все на своего напарника проговаривает. Потому что есть надежда, что оттуда придет что-то еще, что-то большее, чем просто технические детали и фактуальная правда.
И Ти-Джеей улыбается, он понимает, что делает Дейв и на какой риск он идет, и то, что это был его вызов Дэвиду, когда он спросил, как и что в гостинице расположено — он это уважает.
Из книги “Импровизация на скорости жизни. Книга дуэта TJ&Dave”:
Дэвид Паскуэйзи:
[Я чувствую страх] каждый раз. [Больше, если это] новые площадки, новые условия. Если в зрительном зале сидят мои родственники. Если просто зрители, то нет.
“[…] если честно, то для меня, [страх] – это индикатор, что сейчас происходит что-то важное, что мне не все равно, и это достойно того, чтобы этот страх преодолеть. Я пытаюсь отмечать для себя моменты, когда я нервничаю. Не более. А что касается зрителей, то представлять, что их нет – мне это не помогает. Страх есть, но я не движем им. Бороться со страхом значит придавать ему важность.
Мне, на самом деле, нравится это чувство. Вместо того, чтобы пытаться избавиться от этого чувства возбужденности, я пытаюсь его замедлить. Обе наши реакции не страх равны и противоположны одновременно. Но ни это чувство, ни то, что оно с нами делает нам никак не помогает.
По моему мнению, нам ничего делать с этим и не нужно. Нам нужно быть, быть кем-то. Нам нужно быть вот этим конкретным человеком. Я не могу не быть никем. Поэтому все эти страхи – они все просто смешны.
Ти-Джей Джагодовски:
Да [,мне страшно каждый раз]. [Страшно, если в зале] люди, которые важны для меня или хорошие импровизаторы, чье мнение я уважаю и которых я не хочу разочаровать.
“Страх физически меня зажимает. Иногда я начинаю дрожать. Моя голова становится “замусоренной”, медленной. Я пытаюсь уйти от этого состояния – иногда делаю растяжку, Я пытаюсь расслабить свое тело и тогда страх ослабевает. И я напоминаю себе то, что мне нужно сегодня сделать на сцене, а именно слушать и внимательно следить за тем, что делает Дэвид.
В своем роде, страх заставляет меня замедляться и ускоряться, но все в неправильных направлениях. Если позволить ему до вас добраться, страх остановит поток правильных “медленных” мыслей, и быстро уведет вас в неправильную область мысли.
Страхи все эгоистично направлены, поэтому если я напоминаю себе о чем-то, что находится вне меня и это то, что я должен сделать, я могу обойти страх. Если же ничего не помогает, то я просто жду начала спектакля и надеюсь, что сам акт импровизации заставит страх уйти.
Интересно, что Дэвид здесь – это человек, который раскачивает лодку. Не потому, что ему страшно, и он хочет выбраться из нее, что может отчасти быть правдой, а потому что раскачивая ее, он видит, что есть за ее пределами.
Ти-Джей здесь – это человек, который на каждое резкое движение своего партнера отвечает чем-то, что приводит лодку спектакля к равновесию. Дэвид, возвращаясь на середину, плывет с Ти-Джеем дальше, но снова и снова пробует вывести лодку из равновесия, заставляя удивиться, задуматься, каждый раз бросает Ти-Джею вызов.
«Это была магия!»
«Как можно сказать так мало и сказать так много?!»
«Семь человек как будто знают, что в голове у каждого из них какждую минуту спектакля.»
«Ты как будто смотришь танец.»
«Хорошо!»
Андрей Игнатьев
Иван Суздаль
Катя Сидорова
Станислав Фоменко
Алена Конева
Таня Игнатьева
Полина Хачатурова
Саша Плигин
Марина Потапова
Маша Чудакова
Глеб Баранов
«Мари, очаровательная и тонкая Мари. Каким чувством такта, какой зоркостью надо обладать, каким светом внутри, чтобы твой персонаж так отпустил прошлое — и мужа, и отца, и мать.»
«Шутки, до меня, по крайней мере, доходят секунд по 20. Уровень высочайший.»
«Сильно, умно, спасибо.»
mif_select’26 — Импров — Две пары (фотогалерея и описание внутри)
Тая Харченко
Юля Юнусова
Илья Городищ
«Химия балдежная в коллективе.»
«Берут из зала бесящий факт. Мой не взяли, взяли историю человека, которого бесит, когда его игнорируют.»
«Медленная изящная пытка — Илья играет пассажира, который изводит таксиста, который тренирует навыки активного слушания.»
Дмитрий Мельников
Дмитирй Вьюшкин
«С удивлением наблюдал за тем, как на сцене уживаются два совершенно разных стиля импровизации: с одной стороны метафоры и парадоксы Димы Вьюшкина («Друзьям и любимым людям не помогаю принципиально.»), с другой — детская непосредственность Димы Мельникова, который, пытается эту паутину Вьюшкина распутать, чтобы получился ровный, понятный и одновременно очень человечный сюжет.»
«Очень тронута, осталось светлое чувство)»
«Талантливо, мастерски, круто.»
«Вообще супер ребята !!!»
«Хорошо. До мурашек.»
Катя Сидорова
Алена Конева
Таня Игнатьева
“Чуткая, мягкая, по-настоящему сильная женская энергия.”
«В Ростове на dif’25 я видел, как Таня в конце спектакля буквально падала в зал — ее женщина, умирая летела к своей любви, которую она потеряла много-много лет назад и теперь они снова будут вместе. Это было круто.»
«Внутренний клоун Алены никогда ее не отпустакет. Она с ним всегда, за этим прикольно наблюдать.»
«Глаза Кати.»
Глеб Баранов
Станислав Фоменко
«Наш ответ Подплие»
«Дэвид Линч и Сальвадор Дали московской импров-сцены»
«Ты пытаешься поймать сюжет, но его нет, ты пытаешься понять, сон это или явь, но не можешь, ты пытыешься увидеть, где правда, а где вымысел, но каждый раз проигрываешь этим двум волшебникам. И все это время ты не переставая смеешься.»
«Гениальное импров-поппури. Импров об импрове. Метаимпров.»
«Если можно играть любовь, ее нужно играть так.»
«Я видела балкон в Ростове, которому читали Высоцкого. Теперь я видела все.»
«Трогательно, честно, по живому.»