В ней вы найдете книги:
- Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств (2021)
Все 200 бумажных экземпляров книги «Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств» теперь на руках, больше нет, извините, и не знаю, когда будет.
Но если вы хотели купить книгу и не успели, у вас по-прежнему есть такая возможность, потому что вы можете получить доступ к книге здесь на сайте www.imrpovmoscow.ru
В ней вы найдете:
- Описание устройства импров-индустрии: театры, школы, программа
- Все упражнения из моих двух поездок в Чикаго в Second City и Improv Olympic, и однодневного семинара TJ&Dave в Копенгагене (87 упражнений в общей сложности)
- Все заметки, которые я собрал по итогам занятий (одна из самых важных частей)
- Форматы длинной формы импровизации
2. «Импровизация на скорости жизни. Театр, похожий на жизнь» (2026)
Глава 1. Что такое импровизации на скорости жизни
Определение импровизации на скорости жизни: ее место в современном театре, происхождение, родоначальники.
Глава 2. Источник вдохновения в импровизации на скорости жизни
Литературная основа, работа с материалом, исследовательская работа в импровизации.
Глава 3. Работа драматурга-режиссера-актера на сцене в импровизации на скорости жизни
Внутренние механизмы импровизации на скорости жизни
Открывать мир, ожидая от него хорошего
Столкновение миров
Первая сцена
Отношения
Портреты персонажей
Пространство
Предметное наполнение
Пятиступенчатая структура истории
Глава 4. Работа зрителя в импровизации на скорости жизни
Как смотреть импровизационный спектакль. Разбор спектаклей (видео, текст, сюжет и структура, конфликты разных уровней, психологические портреты персонажей, язык пьес):
Дуэт Вьюшкин&Гвоздь:
«Печать»
Дуэт TJ&Dave:
“Изрыгая правду”
“Кубок Губернатора”
“Женская говядина”
“[НЕ]СПЕШИ”
Дуэт “МельникоВВьюшкин:
“А у вас нет выбора”
“Мама, я обнимаю море”
“У меня есть ты”
«Я убил киборга»
“Открытка №12”
Полифонические моноспектакли (полилог для одного актера, моноформа) Дмитрия Вьюшкина:
«Декольте с историей»
“Мать-легенда всего района”
«Ну вот она — крышечка»
«Линия света под дверью»
«Только ради детей»
“Я чувствую вас всем своим телом”
Неограниченный по времени доступ к книгам стоит 1650 руб., оплата по QR-коду (отсканируйте или нажмите на картинку, вас перенаправят на страницу оплаты), напишите мне на +7(916) 185-72-47 или @dmitryviewshkin в Телеграм после оплаты https://t.me/dmitryviewshkin/, я настрою вам доступ.
Концепция «Импровизации на скорости жизни» — это уникальный подход к театру без предлагаемых обстоятельств. Она полностью отказывается от шуток ради шуток, внешних подсказок зала и искусственного конструирования сюжета.
Её главная суть — быть на сцене в абсолютном контакте с реальностью, позволяя спектаклю развиваться с той же скоростью, с какой течет настоящее человеческое общение.
Философия и механика этого метода строятся на нескольких фундаментальных принципах:
1. Тотальное присутствие в моменте («Здесь и сейчас»)
Большинство актеров и импровизаторов совершают ошибку: выходя на сцену, они начинают лихорадочно придумывать, кем им быть и что делать дальше. Мозг работает на опережение, создавая фальшивые конструкции.
- Как это работает на скорости жизни: Актер выходит ментально «голым». Он не бежит в будущее, а исследует настоящее. Если в первую секунду на сцене возникла неловкая пауза, актер не пытается ее заглушить кривлянием. Он проживает эту неловкость. Если партнер посмотрел на него с грустью — эта грусть принимается за абсолютную реальность и становится отправной точкой.
2. Принцип «Открывать мир, ожидая хорошего»
Это ключевая психологическая установка школы Вьюшкина при столкновении миров двух импровизаторов или их персонажей.
- Вместо конфликта, борьбы или попыток «перетянуть одеяло» на себя, актеры учатся заходить в импровизационный мир с презумпцией доверия и любви.
- Каждая реплика или движение партнера воспринимаются не как угроза или вызов, который нужно парировать, а как ценный подарок, который нужно бережно распаковать.
3. Отказ от придумывания в пользу исследования
На скорости жизни сюжет не «сочиняется» — он обнаруживается. Актеры ведут себя не как писатели-фантасты, а как археологи.
- Произнеся первую случайную фразу (которая родилась из его текущего физического состояния), актер начинает сам внимательно ее изучать. Из интонации, с которой она была сказана, постепенно проступает портрет персонажа, его прошлое и его будущее.
- Вьюшкин учит замечать «микро-мурашки» и тончайшие изменения воздуха на сцене. Пространство и его предметное наполнение создаются из того, как актеры физически взаимодействуют с пустотой вокруг себя.
4. Подлинность отношений против «актерствования»
В этой концепции напрочь стирается грань между сценой и реальной психологией человека. Смех, возникающий в зале, рождается не из гэгов, а из узнавания зрителем подлинной человеческой уязвимости.
- Персонажи глубоки, потому что они сотканы из реальных мыслей, страхов, дефектов и радостей самих актеров в данную секунду.
- Дуэт на сцене ведет полилог на двух уровнях одновременно: на уровне персонажей (которые могут спорить) и на мета-уровне самих импровизаторов (которые в этот момент тотально поддерживают и любят друг друга, бережно ведя общую историю).
5. Скорость жизни — это замедление
В обычной комедийной импровизации темп часто завышен: нужно быстро выдать шутку, сменить сцену, удивить. На «скорости жизни» темп сбрасывается до естественного. Человеку нужно время, чтобы осознать чужие слова. Нужна секунда, чтобы обидеться. Нужна пауза, чтобы влюбиться. За счет этого замедления спектакль обретает осязаемый психологический вес драматического театра, оставаясь при этом абсолютным сиюминутным актом творения.