Вышла Чарна. Нет, не так. Сначала на сцену вышли собаки Чарны, а уже потом вышла Чарна. Чарна, всю жизнь отдав своему театру, не имея детей окружила себя безумным количеством собак. В театре с ней постоянно находились две или три, и еще дома, как я слышал. Собакам Чарны можно было ходить везде и всегда. Но то она и хозяйка.
Из книги «Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств», стр. 122
Небольшая подборка видео с Сьюзан Мессинг.
Я тогда не знал, кто такая Сьюзан Мессинг, поэтому вместо нее записался к Дине Фэклис, той самой, которой сначала в 2011 году дали звание импровизатора года, а через несколько лет попросили из «Армандо». Театр, что тут скажешь, как и любой другой.
Из книги «Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств», стр. 121
Вопрос: «Почему импровизации нужно учиться именно в iO?»
Сьюзан Мессинг: «Если вы никогда не занимались ничем таким, то импровизации нужно идти учиться в iO, чтобы почувствовать уверенность в себе, почувствовать что такое настоящая групповая поддержка, что такое забота людей вокруг тебя.
Что касается актеров, то iO учит «приземленному» импрову, реалистичному, связанному с правдой жизни. Поэтому, когда ко мне обращаются за советом актеры, я рекомендую им сначала пройти школу iO, а уж потом идти учиться другим стилям импровизации.
Работа с правдой в комедии, на которой основана философия iO, позволяет не «работать» над смешным в сцене, не придумывать смешное, а «открывать» то, что есть в человеке, что уже смешное само по себе.»
Вопрос: «Что вы хотите, чтобы ваши студенты унесли с собой после ваших занятий в первую очередь?»
Сьюзан Мессинг: «Если вы не гонитесь за смешным, если вы снова и снова остаетесь верными своему выбору, то вы найдете смешное, я вам это гарантирую.
Ваш успех — это успех ваших партнеров, поэтому заботясь в первую очередь о них и во второю очередь о себе, вы естественным образом добиваетесь хорошей сцены.
Свободно выражайте радость в сцене, наслаждайтесь тем, что происходит, потому что, радость на сцене передается всем, кто за вами наблюдает, и все начинают получать от происходящего удовольствие.
Вот, пожалуй, и все.»
Я не помню, как я узнал в каком я потоке. Скорее всего висели списки на одной из стен, да. А рядом висели отдельные листочки для записи на пятничные семинары.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 121
Я вспомнил — нам раздали вот такие листочки с номером группы (section), я был во второй, именами преподавателей (instructor) по неделям и местом занятий. И еще список, не полный, пятничных семинаров, на которые можно было записаться в отдельный листочек, который, да, висел на стене у сцены.
Не имея своей [большой репетиционной] базы, iO арендовал на время летнего интенсива площадки в шаговой доступности от театра.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 121
Также нам дали карту всех площадок Чикаго, которые могут нам быть интересны. Здесь, кроме iO, Second City и Annoyance отмечены CIC (Chemically Imbalanced Theater), уважаемый независимый импров- и не только театр со своей школой, ComedySpotz — это кому короткая форма ближе, и даже стендап-клуб Zanies, в котором когда-то выступал Дэвид Паскуэйзи из дуэта TJ&Dave.
Как вы видите, все они находятся в шаговой доступности друг от друга, образуя такой театральный район.
Выступил директор учебного центра, у которого офис был тут же в маленькой комнатке в самом театре. Он рассказал что и где находится, где учебные аудитории, как получить ID, куда с ним можно пройти, а куда нет.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 121
Я не верил своей удаче, потому что за пять недель я смогу посмотреть не пять, я десять спектаклей дуэта [TJ&Dave], причем в один день, в среду 11 июля два, в семь в «Театре на озере» и в в 11 вечера в iO.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 120
Плюс один раз в мой первый приезд в Чикаго в 2011 и еще один в 2014 году в Копенгагене — итого я посмотрел 12 живых спектаклей дуэта TJ&Dave.
Где-то за месяц до начала интенсива пришло вот такое письмо. Я некоторые моменты переведу, вкратце:
Вторая часть письма содержала информацию общего плана, такую как расположение театра (он рядом с бейсбольным стадионом и в дни игр в метро много людей,
как добраться, что район в общем тихий, но город есть город, поэтому в 4 часа утра в наушниках по улицам лучше не ходить;
что в отличие от Европы, в США алкоголь продают не с 18 лет и поэтому в бар, если вам нет 21 года вас могут не пустить;
что на обед час, можно ходить обедать в кафе, их много в округе, а можно и приносить с собой (и есть прямо в театре, я так в общем и делал, и не я один);
что на многие шоу можно попасть бесплатно, но в общей сложности на интенсив приезжает по предварительным оценкам 112 человек, так что покупайте билеты, если хотите попасть на что-то конкретное (я так и сделал, в одной из записей — на что я купил билеты, сколько это стоило и стоило ли этого того).
Если не попали к нам — импров-театров полно, в окладе не останетесь; отдельно — [в других театрах, видимо] «ведите себя хорошо, вы представляете iO» (были, видимо, случаи);
Пятница — выходной, отдыхайте, потому что интенсив заберет у вас все силы. Если же силы еще есть, то по пятницам будут организованы элективы, семинары, мастер-классы. Они оплачиваются отдельно, стоимость от 20 до 60 долларов [в зависимости от преподавателя]. Самый дорогой был на Сьюзан Мессинг — пожалел денег, если честно, корю себя до сих пор.
Но если надоело учиться — вперед исследовать замечательный город Чикаго с его архитектурой, музеями и многонациональной культурой!
Еще про формирование групп: многие просят записать их вместе в одну группу (видимо, вместе играют, в одной команде), а многие наоборот — просят их разделить. Поэтому пришлите кратко информацию о вашем опыте в длинной форме.
О, я понял, почему мастер-класс Сьюзан Мессинг был самым дорогим, 60 долларов — это за два дня! Вот тормоз.
16 до 30 человек в группе. Как раз третьего августа, когда у счастливчиков на мастер-классе у Сьюзан Мессинг было второе занятие, я оказался в театре Дела Клоуза (тот, который на втором этаже в старом iO) — мне нужно было пройти в аудиторию на семинар к Дине Фэклис и я не знал, что есть второй вход (по лестнице со двора).
Так в вот на сцене в момент, когда я проходил по верхним рядам красных кресел было явно больше 30 человек. Сьюзан Мессинг повернула голову, посмотрела на меня, я извинился и она мне, как это ни странно, улыбнулась.
Так что, можно сказать, что я тоже был на мастер-классе у Сьюзан Мессинг. А вообще — не тормозите, идите на всё и у всех, особенно на фестивалях.
В отличие от Second City, где можно было записаться на интенсивы круглый год и по одной неделе, программа интенсивов iO в 2012 году состояла из двух двухнедельных (весенний и зимний) и одного летнего пятинедельного курсов.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 120
В 2012 году я ехал учиться уже осознанно. Я даже звал с собой импровизаторов с Лялиного переулка, где проводил занятия Николай Куликов-сотоварищи. В гугле были когда-то форумы, я туда писал, звал, но увы.
Дима Алексеев, который недавно приходил с женой и дочкой на мой новый «Дом с окнами в небо» ко мне на Белорусскую, кстати, неправ. Знать все эти слова необязательно, язык «на уровне носителя» чтобы учиться импрову иметь не нужно — на интенсиве были ребята со всего мира, с разным уровнем языка.
То, что язык не родной даже помогает — вместо того, чтобы «заговорить» сцену, ты естественным образом ищешь самые нужные слова, которых на всю сцену может быть одно-два. Сцена от этого не теряет смысл, а даже приобретает.
Как видите, основная программа интенсива мне стоила 1100 долларов — это пять недель с понедельника по четверг, по шесть часов в день с перерывом, то есть у меня было 40 занятий по 2,5 часа (27,5 долларов за занятие).
Плюс элективы, которых у меня было за пять недель три (первую неделю я приходил в себя после перелета, последняя неделя была выпускной). Итого около $1200, плюс-минус (разные элективы стоили по-разному, сейчас вижу по записям).
В отличие от Second City, где можно было записаться на интенсивы круглый год и по одной неделе, программа интенсивов iO в 2012 году состояла из двух двухнедельных (весенний и зимний) и одного летнего пятинедельного курсов.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 120
Можно увидеть, что если на скетч еще было одно место, то на импров два человека уже были в листе ожидания.
На вторую неделю мест свободных было предостаточно, как на импровизацию, так и на скетч. Обратите внимание на требование — на второй уровень принимаются импровизаторы и комедийные драматурги, прошедшие первый уровень два года назад или меньше.
А вот и стоимость. Чем больше классов (занятий) за один раз ты берешь, тем больше скидка. Две недели в Second City, импров и скетч, мне обошлись в 1000 с небольшим долларов — это 20 занятий по 50 долларов каждое.
Карточка студента iO, как и Second City позволяла проходить практически на все спектакли бесплатно, за исключением некоторых, например TJ&Dave.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 120
Эти две карточки, по сути, являются единственными документами (кроме оплаченных счетов за обучение), подтверждающими факт того, что я прошел курс импровизации в учебных центрах Second City и iO, так как выдавать дипломы о прохождении краткосрочных курсов и интенсивов в Чикаго не принято (что я считаю правильным).
Диплом выдается (например, в Second City) только после завершения продвинутой программы, т.н. «conservatory», для поступления на которую нужно еще успешно пройти этап собеседований. А до этого в течение нескольких лет ты этап за этапом проходишь основную программу (вот на нее могут записаться практически все).
Это была группа людей, вдохновленных как и я когда-то телевизионной передачей Who’s Line is It Anyway. Они учились играть в короткие импровизационные игры и что важно выступали. NO BRAIN THEATRE в составе Николай Куликов, Артур Мигранов и Илья Антонов были первой импров-командой, которые начали выступать в барах Москвы с короткой формой.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 119