Из урока «Портреты персонажей» видеокурса «Импровизация на скорости жизни». Весь курс, плюс моя первая книга «Открывая мир лучше», плюс главы из новой книги «Импровизация на скорости жизни. Театр, похожий на жизнь» лежат у меня на сайте в закрытом доступе. Пишите: @dmtryviewshkin Телеграм или +79161857247 iMessage SMS — я расскажу как получить доступ.
Подробно: https://www.improvmoscow.ru/book-discovering-a-better-world
В импровизации при предлагаемых обстоятельствах или без них главный фокус должен быть не на событиях. Не на планировании событий. Не на прописывании прошлого наших персонажей. Фокус в первую очередь должен быть на человеке. На том, что это за человек. Чем он живёт.
Знаете, как говорят: «А это такой человек, который…» — и потом дополняют. Или: «Это такой мужчина, который…» — и дополняют. «Это такая женщина, которая…» — и дополняют. «Такая мать, которая…» — и дополняют. «Такой муж, который…» — и дополняют.
Как это можно понять, если мы не берём из зала предложения зрителей? Если мы заранее не договариваемся? Если нет пьесы, сценария? Откуда это приходит?
Это — задача первой сцены. Именно той основной, базовой, нулевой сцены. Или, возможно, это не первая сцена, но та, где мы впервые видим этого персонажа.
Я возьму сегодня только один спектакль. Тот, что мы играли в девятнадцатом году с Аней на МИФе, на Московском импров-фестивале. Там есть вторая сцена. Два персонажа появляются только лишь на одну сцену и потом исчезают. Их больше нет. Два человека, которые не очень хорошо знают друг друга. Может быть, первое, второе, третье свидание. Девушка и парень.
Я взял эту сцену, потому что она именно об этом. Два человека пытаются выяснить: что за человек перед ними? Стоит ли идти на следующее свидание? Стоит ли продолжать отношения?
Мы посмотрим и проанализируем. Я сам свою работу проанализирую и работу Ани — насколько смогу. При помощи каких инструментов мы нарисовали или открыли этих людей. Нарисовали портреты, которые можно потом использовать.