Импров Эпидемия, Омут историй, Боря Базаров из Ой Театра (отличная рубашка, Боря), Ками Федулов, который выступает со своим сторителлинг-спектаклем в четверг, и Кирилл Ярин, который сидит на всех импров-спектаклях и снимает все на свой телефон, что очень часто помогает, если честно, потому что либо техника подводит, либо люди (чаще, это Дима Вьюшкин).
Вчера ходил смотреть одну из площадок фестиваля MIF’22 — учебный театр IRBIS на Бауманской. Очень уютный, удобный blackbox с режиссёрской будкой, гримеркой, раздевалкой и отдельным выходом на сцену для актеров, фойе и гардеробом для зрителей. Думаю, будет хорошо.
Прошел зимний интенсив 2022 года, первый интенсив на новом месте. Было две группы: для тех, кто у меня впервые и для тех, кто у меня уже был. Для первой группы я давал свой базовый курс, «Импровизация на скорости жизни». Фокус этого курса на индивидуальную работу и работу в паре. Второй курс был посвящен «Гарольду» и работе в ансамбле.
Что я понял — опыт в смежных жанрах импровизации, будь то короткая форма или плейбек, может как помогать, так и мешать импровизатору. Нужно понять, как ваш опыт дополняет, обогащает вашу импровизационную игру, какие элементы игры у вас уже отработанны, а над какими нужно работать.
Работать в смысле перенастраивать себя, не пытаясь подогнать импровизацию под то, что вы уже знаете, а включать, интегрировать элементы любого из видов искусств, вами освоенных в импровизационную практику.
Самый редко пока встречающийся вариант — это когда приходит человек без опыта и каких-либо ожиданий от курса. Такой человек для меня — находка и одновременно вызов.
Находка, потому что он как ребенок впитывает и принимает все, что ты ему говоришь и показываешь. Вызов же в том, что с ним у тебя есть только один шанс — он либо видит, как импровизационная практика может быть ему полезна, либо уходит и больше не появляется, и ты понимаешь, что ты ему не помог, не объяснил, не достучался.
С опытными же ребятами видно, что часто они продолжают играть так, как они привыкли — либо быстро и описательно, как в короткой форме, либо используют приемы плейбек-театра, особенно в том, что касается выражения эмоций, больших жестов и, если приводить конкретные примеры, фронтального расположения импровизатора на сцене, когда он занимает статичное положение лицом к зрителю.
Для преподавателя же важно понимать, что не использовать накопленный опыт человек не сможет, в импровизационном состоянии человек берет то, что ближе всего сейчас к нему лежит, то, до чего он может сейчас дотянуться и использовать, не распыляя столь дефицитный в момент игры фокус.
Еще я понял, что интенсивные курсы, возможно, сейчас более актуальны, чем длительные. В первую очередь это связанно с меняющимся и уже изменившимся укладом жизни — мы начинаем работать и учиться по-другому. И потом, я в вдруг вспомнил, что все мое импровизационное образование состоит как раз из интенсивов.
Я не помню, как я узнал в каком я потоке. Скорее всего висели списки на одной из стен, да. А рядом висели отдельные листочки для записи на пятничные семинары.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 121
Я вспомнил — нам раздали вот такие листочки с номером группы (section), я был во второй, именами преподавателей (instructor) по неделям и местом занятий. И еще список, не полный, пятничных семинаров, на которые можно было записаться в отдельный листочек, который, да, висел на стене у сцены.
Не имея своей [большой репетиционной] базы, iO арендовал на время летнего интенсива площадки в шаговой доступности от театра.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 121
Также нам дали карту всех площадок Чикаго, которые могут нам быть интересны. Здесь, кроме iO, Second City и Annoyance отмечены CIC (Chemically Imbalanced Theater), уважаемый независимый импров- и не только театр со своей школой, ComedySpotz — это кому короткая форма ближе, и даже стендап-клуб Zanies, в котором когда-то выступал Дэвид Паскуэйзи из дуэта TJ&Dave.
Как вы видите, все они находятся в шаговой доступности друг от друга, образуя такой театральный район.
Выступил директор учебного центра, у которого офис был тут же в маленькой комнатке в самом театре. Он рассказал что и где находится, где учебные аудитории, как получить ID, куда с ним можно пройти, а куда нет.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 121
Я не верил своей удаче, потому что за пять недель я смогу посмотреть не пять, я десять спектаклей дуэта [TJ&Dave], причем в один день, в среду 11 июля два, в семь в «Театре на озере» и в в 11 вечера в iO.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 120
Плюс один раз в мой первый приезд в Чикаго в 2011 и еще один в 2014 году в Копенгагене — итого я посмотрел 12 живых спектаклей дуэта TJ&Dave.
Где-то за месяц до начала интенсива пришло вот такое письмо. Я некоторые моменты переведу, вкратце:
Вторая часть письма содержала информацию общего плана, такую как расположение театра (он рядом с бейсбольным стадионом и в дни игр в метро много людей,
как добраться, что район в общем тихий, но город есть город, поэтому в 4 часа утра в наушниках по улицам лучше не ходить;
что в отличие от Европы, в США алкоголь продают не с 18 лет и поэтому в бар, если вам нет 21 года вас могут не пустить;
что на обед час, можно ходить обедать в кафе, их много в округе, а можно и приносить с собой (и есть прямо в театре, я так в общем и делал, и не я один);
что на многие шоу можно попасть бесплатно, но в общей сложности на интенсив приезжает по предварительным оценкам 112 человек, так что покупайте билеты, если хотите попасть на что-то конкретное (я так и сделал, в одной из записей — на что я купил билеты, сколько это стоило и стоило ли этого того).
Если не попали к нам — импров-театров полно, в окладе не останетесь; отдельно — [в других театрах, видимо] «ведите себя хорошо, вы представляете iO» (были, видимо, случаи);
Пятница — выходной, отдыхайте, потому что интенсив заберет у вас все силы. Если же силы еще есть, то по пятницам будут организованы элективы, семинары, мастер-классы. Они оплачиваются отдельно, стоимость от 20 до 60 долларов [в зависимости от преподавателя]. Самый дорогой был на Сьюзан Мессинг — пожалел денег, если честно, корю себя до сих пор.
Но если надоело учиться — вперед исследовать замечательный город Чикаго с его архитектурой, музеями и многонациональной культурой!
Еще про формирование групп: многие просят записать их вместе в одну группу (видимо, вместе играют, в одной команде), а многие наоборот — просят их разделить. Поэтому пришлите кратко информацию о вашем опыте в длинной форме.
О, я понял, почему мастер-класс Сьюзан Мессинг был самым дорогим, 60 долларов — это за два дня! Вот тормоз.
16 до 30 человек в группе. Как раз третьего августа, когда у счастливчиков на мастер-классе у Сьюзан Мессинг было второе занятие, я оказался в театре Дела Клоуза (тот, который на втором этаже в старом iO) — мне нужно было пройти в аудиторию на семинар к Дине Фэклис и я не знал, что есть второй вход (по лестнице со двора).
Так в вот на сцене в момент, когда я проходил по верхним рядам красных кресел было явно больше 30 человек. Сьюзан Мессинг повернула голову, посмотрела на меня, я извинился и она мне, как это ни странно, улыбнулась.
Так что, можно сказать, что я тоже был на мастер-классе у Сьюзан Мессинг. А вообще — не тормозите, идите на всё и у всех, особенно на фестивалях.
В отличие от Second City, где можно было записаться на интенсивы круглый год и по одной неделе, программа интенсивов iO в 2012 году состояла из двух двухнедельных (весенний и зимний) и одного летнего пятинедельного курсов.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 120
В 2012 году я ехал учиться уже осознанно. Я даже звал с собой импровизаторов с Лялиного переулка, где проводил занятия Николай Куликов-сотоварищи. В гугле были когда-то форумы, я туда писал, звал, но увы.
Дима Алексеев, который недавно приходил с женой и дочкой на мой новый «Дом с окнами в небо» ко мне на Берорусскую, кстати, неправ. Знать все эти слова необязательно, язык «на уровне носителя» чтобы учиться импрову иметь не нужно — на интенсиве были ребята со всего мира, с разным уровнем языка.
То, что язык не родной даже помогает — вместо того, чтобы «заговорить» сцену, ты естественным образом ищешь самые нужные слова, которых на всю сцену может быть одно-два. Сцена от этого не теряет смысл, а даже приобретает.
Как видите, основная программа интенсива мне стоила 1100 долларов — это пять недель с понедельника по четверг, по шесть часов в день с перерывом, то есть у меня было 40 занятий по 2,5 часа (27,5 долларов за занятие).
Плюс элективы, которых у меня было за пять недель три (первую неделю я приходил в себя после перелета, последняя неделя была выпускной). Итого около $1200, плюс-минус (разные элективы стоили по-разному, сейчас вижу по записям).
В отличие от Second City, где можно было записаться на интенсивы круглый год и по одной неделе, программа интенсивов iO в 2012 году состояла из двух двухнедельных (весенний и зимний) и одного летнего пятинедельного курсов.
«Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств»
стр. 120
Можно увидеть, что если на скетч еще было одно место, то на импров два человека уже были в листе ожидания.
На вторую неделю мест свободных было предостаточно, как на импровизацию, так и на скетч. Обратите внимание на требование — на второй уровень принимаются импровизаторы и комедийные драматурги, прошедшие первый уровень два года назад или меньше.
А вот и стоимость. Чем больше классов (занятий) за один раз ты берешь, тем больше скидка. Две недели в Second City, импров и скетч, мне обошлись в 1000 с небольшим долларов — это 20 занятий по 50 долларов каждое.
